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苦学书法,却落下一身“匠气”,怎么办?_人文频道_东方资讯

浏览数:  发表时间:2020-09-19  

文人式的雅玩,不讲专业品质的自娱自乐,自说自圆充斥着宋元书坛,并影响到明清以及当代书坛,成为一些不学无术者不讲究精益求精的专业技巧的借口和挡箭牌而大行其道。

如果没有技巧,我们很难想象一幅毫无体统和法度,笔下痕迹离“体”万里、破绽百出、狼藉不堪的书作该如何评说,或者说这样的作品根本无法进人人们的审美视野成其为书法作品。对技巧的追求代代不绝,而缺乏技巧者则千方百计地求索。

相对于工匠而言的文人书法家对学问修养的提出和重视有着极大的历史进步意义,尤其是宋元以来文人书法家把文人士大夫对文学修养的重视从个人品味上升到了时代文化的要求并形成了自己的文人书法理论体系,香港六合开奖第一现场,使作为物质基础的技巧遭到了弱化。

古人已如风吹云散,没有人能目睹他们挥毫时所运用的技巧,只能通过他们遗留下来的书迹来揣测和追摹。但是悟性不同,认识不同,具体的技巧的学习和掌握的程度也不同。有人穷其一生甘当书奴沉迷在古法中,也只是接近当时的技巧。

工匠之书以法论,技巧是他们所追求的核心内容。拥有熟练的技巧、精湛的笔墨技法,点画雕琢精到,作品多能在瞬间让人为之感叹,然而却不耐品味。

苏轼《渡海帖》

文人书法以韵胜,天趣流动,生机盎然,超然上乘,显露出一种深厚的文化底蕴和高雅的文学修养,具有鲜明的文人气息,高雅而脱俗。

文徵明 仿云林山水

技巧构成了书法学习、欣赏和评说的极其重要的一部分,历史上优秀的书家无疑都拥有杰出的书写技巧。技巧的掌握显示了一个人的手上功夫的娴熟程度,同时也使书法学习和创作有了可以依据和评说的方向。技法娴熟的书家笔一上手就龙蛇驰走,如得春风,落笔生花,好不快意,令人赞叹。